70-75第6页_1992 矿场家属院_陶南烛

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影片的男主角是一位天赋异禀，却因严重膝伤而职业生涯濒临毁灭的年轻舞者。

他在身体与精神的双重困厄中，挣扎、沉沦，最终与伤痛和解，寻找到舞蹈乃至生命的新意义。

这种剧情要求演员不仅需要具备顶尖的专业舞蹈能力，更要有足够细腻的内心戏，才能演绎出那种复杂的、痛苦的乃至破碎的精神状态。

为了这个角色，郑寻一直在寻找这样一个“舞而优则演”的苗子。

专业的舞者缺乏表演经验，专业的演员又难以完成高难度的舞蹈镜头。

而台上的这个年轻人，不仅外形俊朗，舞蹈极具叙事感和情绪张力，眉宇间也能看出执着和韧性，更有一种破碎后可以自我修复的生命力，这正是郑寻所需要的。

比赛结束后第二天，郑寻便通过组织者联系到了姚晟楠所在经纪公司。

公司老板接到郑寻工作室的电话时，几乎不敢相信自己的耳朵，他反复确认后，才激动万分地将这个消息告诉了姚晟楠。

从舞者直接跃升到与大导演合作，这中间的跨度之大，让姚晟楠恍惚了一瞬，而后他实话实说：“试镜？可我不会演戏啊。”

他可以用身体顺畅地表达任何情绪，但台词、镜头感、塑造一个虚构的人物……这一切对他而言，是完全陌生的领域。

老板道：“不会可以学啊，你知道这是多少人梦寐以求的机会吗？公司会给你安排表演课，你好好学，抓住机会。”

第一堂表演课是“解放天性”，内容就是模仿动物。

学员们陆续上前，有人模仿慵懒的猫，有人学起警惕的鹿，还有人捶着胸口扮演大猩猩。

轮到姚晟楠时，他凭着舞者对身体的控制力，倒也能惟妙惟肖地摹仿出动物的形态。

这节课对他来说，还算好过，可接下来的情绪训练，就成了真正的煎熬。

老师要求他们在一分钟内从大笑切换到失声痛哭。

姚晟楠深吸一口气，努力在记忆里搜寻所有欢愉的片段，可脸上的笑却显得生硬而勉强，至于痛哭，就更是无从谈起。

而台词课，则将他带入另一种更深的困境。

他越想精准地控制声音，喉头就锁得越紧，让每个字都像是被挤出来的。

就在姚晟楠全力投入训练时，经纪人递来一份文件：“郑导团队只给了三场核心戏。完整的剧本得等你通过试镜才能拿到。”

他特意压低声音提醒：“仔细看，别外传。”

姚晟楠翻开那叠薄薄的纸张。

第一场，是林曦膝伤复发后，在深夜的练功房里对着镜子独自挣扎。

第二场，是与康复师争执，情绪在压抑中骤然爆发。

最后一场，却是他心态转变后，在雨中独自漫步的沉默戏。

没有前因，没有后果，他只能从这几场戏的碎片中，艰难地拼凑“林曦”这个陌生的灵魂。

这种“盲人摸象”般的准备方式，让他感受到前所未有的压力。

姚晟楠陷入了深深的迷茫。在舞蹈的世界，他是挥洒自如的佼佼者；而在这个需要以假乱真的表演世界里，他笨拙得像个初学步的婴儿。

那几天，他对着镜子一遍遍练习，却始终不得其法。

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